فينسنت فأن جوخ .
في مطلع عام 1886 م أخذ فأن جوخ يراسل أخاه ثيو في محاولة لإقناعه بالانتقال إلى باريس. إذ كان المناخ الفني الذي تزخر به هذه المدينة الجميلة الواقعة على ضفاف نهر السين تجذب الفنانين من أوروبا والعالم، وكان فينسنت يرى في باريس الفضاء الإبداعي الأمثل. وخلال العامين التاليين نشأت علاقة فريدة بينه وبين المكن، وأصبح فان جوخ فنانا متغيرا يملك عديدا من الأساليب الفنية المختلفة. هكذا أنتج خلال تلك الفترة أجمل لوحاته، وصقل أسلوبه الفريد في ضرب الفرشاة واكتشاف اللون والتقاط اللحظة الهاربة.
لكن المحزن حقا في هذين العامين أن تتوقف رسائل فينسنت لأخيه الجميلة بسبب انتقالهما معا إلى باريس، لكنه كان متشوقا لتجربة جديدة تجعل منه الفنان الذي يطمح أن يكون. تجول بروح مشرقة في أنحاء باريس، وتردد على عديد من المعارض المبكرة للفنانين الانطباعيين، حيث عرضت أعمال ديغاس ومونيه ورينوار.
وفي تلك الفترة فتحت اليابان موانئها للدول الغربية بعد جهر من الحصار الثقافي. كان طبيعيا ان يسحر العالم الغربي بالثقافة اليابانية. ومن جانبه، ظل فان جوخ مذهولا بالفن الياباني، حيث نجده يكتب في إحدى رسائله لثيو: " إذا درسنا الفن الياباني سوف نرى إنسانا حكيما، فيلسوفا ذكيا دون شك، إنه يقضي وقته في دراسة نبتة واحدة من الأعشاب، ورقة وحيدة من أوراق النبات، ولكن هذه الورقة تقوده في النهاية إلى أن يرسم كل النباتات ثم الفصول والجوانب المتسعة الفسيحة للريف، هكذا يمضي الفنان الياباني حياته. إنني أحسد اليابانيين على الوضوح الشديد في كل أعمالهم، إنها ليست مرهقة أو مملة، لا تبدو وكأنها أنجزت على عجل. إن أعمالهم بسيطة كعملية التنفس، يرسمون أشكالها بلمسات قليلة واثقة بالفرشاة، إنني أحاول إنجاز الشكل بلمسات قليلة، وهذا يجعلني مشغولا طيلة الشتاء “.
رسم في السنة الأولى إطلالات مختلفة وواسعة لمدينة باريس بقليل من الحزن والهدوء والألوان الداكنة. لم يبدأ بإسقاط الضوء على لوحاته، بل اختار البني والرمادي، هذا الاختيار الذي لا يزال قلقا يعبر عن وحدة الفنان وربما وحدة موضوعه.
ثم يختار المنظر المطل من شقته، يرسمه مرارا، لكن بانتباه لحياة البيوت وتعدد ألوانها وباستخدام أسلوب التنقيط في المساحات اللونية التي تحتاج إلى تفاصيل أكثر، كأنه يريد أن يلتقط صورة جانبية للمدينة المذهلة.
من مونمارتر إلى الطبيعة.
تجلت تلك الصورة الجانبية إذا في مجموعة لوحات صورت مشاهد مونمارتر. ويمكن القول إن التقاط مشهد الشارع كان موضوعا مشتركا لدى الانطباعيين، لكن فينسنت استطاع أن يقبض على المشهد بأسلوبه الفريد. إذ تعد لوحة شارع مونمارتر، على سيبل المثال، واحدة من أجمل لوحاته في مرحلة باريس، فمن خلالها نعرف أن الرجل أصبح فنانا شغوفا بفنه وبدأ يكتشف أسلوبه الشخصي ويوثقه.
ظل محيط مونمارتر والضفة الأخرى من نهر السين يشكل مساحة موضوعية ف لوحات فان جوخ، كما هو حال شارع كليشي الذي صوره كثيرا بمحلاته ومقاهيه، حيث كان يلتقي أصدقاءه من فناني باريس، مثل بيساروا ولوتريك وبول غوغان.
كان يوثق الضوء والحركة في المكان، يصور صمت الكراسي ونهايات الشوارع. يخرج كل يوم بغليونه ورغبة جريئة، ويرسم بعاطفة حادة وانفعال، كان يرى أن الألوان إنما تستيقظ في روحه.
وفي أحد الأيام، أحس الفنان بأشياء أمام عينه لا يستطيع الإمساك بها. كانت سماء باريس تتلون بالرمادي، والمدينة تكبر باضطراد وتصبح أكثر صخبا، فاختار أن يغادر مجددا نحو آرل جنوبا.
لقد غيرت تجربة باريس حياة فان جوخ لكنه ظل يستلهم من الطبيعة والمكان الذي منحه لمحة من الهيبة والاحترام.
المصدر: مجلة القافلة. 2015
©حقوق الطبع والنشر لأصحابها.
